哀思花圈001
怎么寫挽幅挽帶?單位送挽幅落款怎樣寫
挽幅 、 挽幅，也是挽書的一種，它與挽幛的不同在于挽幅多是橫掛的，挽幛則都是豎掛的。挽幅上面的文 字一般為橫寫。 挽幛、挽幅的題辭不拘形式、不限字數，有只寫一個"奠"字的，也有多字的，但是常以四字句為多。 挽幛、挽幅用語可用固定的詞語，也可以自己撰寫合適的詞句，但應注意挽幛、挽幅屬哀悼送禮之用，在文 字措辭上，要直抒胸臆、真摯凝煉，頌揚而不過褒、哀痛而不凄慘，應具有褒揚悼念之意。 挽幛、挽幅的制作 挽幛、挽幅的制作沒有一定的程式，可大可小，因地制宜；字體可楷可行可草，完全由送挽者自己決定；白字黑紙或黑字白紙，也可以布代紙。挽幛是豎掛直寫方式，文字必須從右向左分三部分書寫；挽幅 是橫掛橫寫方式，文字則應從上而下分三部分書寫。 例： 挽幛實例 挽幅實例第一部分，面向挽幛右手邊（挽幅上頂邊）頂頭寫上死者的姓名加頌詞（亦稱上款）；第二部分， 正中間寫上祭悼語，祭悼語一般不要超過上款和下款，且字距要一致。也可不要這一部分；第三部分，面向 挽幛左手邊（挽幅底邊）頂尾寫上送挽幛、挽幅人的姓名、身份稱呼和時間。 例： 挽幛實例 挽幅實例
第一局部，面向挽幛右手邊（挽幅上頂邊）頂頭寫上死者的姓名加頌詞（亦稱上款）；第二局部，正中間寫上祭悼語，祭悼語一般不要超出上款和下款，且字距要一致。也可不要這一局部；第三局部，面向挽幛左手邊（挽幅底邊）頂尾寫上送挽幛、挽幅人的姓名、身份稱呼和時間。 附通用挽幛：
挽帶
挽帶，也有叫"花圈挽聯"，是為了表達對死者的敬仰、悲傷而敬獻花圈、花籃時撰寫的聯語。挽帶也由上半聯和下半聯組成。在實際應用中，挽帶的寫法和形式有一定的程式，書寫時要慎重選擇挽語的用詞，尤其是上半聯，對死者頌詞稱呼不能夠搞錯，因人用詞，恰如其分。上半聯、下半聯的寫法因用詞的差別而多種多樣，常用的上半聯有"哀悼"、"追悼"、"追悼"格，也有"千古"、"歇息"格；下半聯有"敬挽"、"泣挽"、"同挽"格，"率子"格和"叩拜"、"泣拜"、"哀獻"格等。
挽帶的是非、寬窄要視花圈、花籃的巨細裁剪，挽帶的下端要剪出二個尖角，掛在花圈、花籃上呈八字型。書寫挽帶的字體可以是行書，也可以是楷書，但務必是同一種字體，通常是白底黑字。在書寫式樣上，一般下半聯的第一個字要比上半聯的第一個字低1-2個字的位置。
哀祭文是專門用于治喪過程中的應用類文體。雖然內容簡單，形式也未幾，但是，在寫作上和形制上卻有較高的要求，不能夠疏忽搪塞。
挽聯，是古時候挽歌的變體。挽歌是古時追悼死者的喪歌。《晉書·禮志》中"魏漢故事，大喪及大臣之喪，執紼者挽歌。新禮以為挽歌出于漢武帝役人之勞歌，聲哀切，遂以為送終之禮"。古喪歌有《薤露》、《蒿里》兩章"使挽柩者歌之，世亦呼為挽歌"。
挽聯作為哀悼死者的一種文體，是漢民族民間的喪葬風俗，流行于全國各地。起初多以詩、詞、歌等韻文體表達對死者的追悼之情，后漸漸形成一種對子的形式來表達。歷代文人多以五言或七律等形式寫作挽聯，以寄悲傷，但不用于贊美。相傳在宋代就寫挽聯了。陸游《老學庵條記》載，趙元鎮（鼎）承相被謫朱崖，病亟，自書銘旌云："身騎箕尾歸天上，氣作山河壯本朝"。
現在的喪葬活動中，挽聯仍被普遍應用，成為喪家治喪時的必備之物。
1．挽聯的時代性和針對性
挽聯屬專用聯，是專為追悼死者而寫的對子。因此，寫挽聯不但要求情感真摯，還要留意挽聯的寫作特征。
(1)挽聯的時代性。挽聯是反應社會生活，表達人的思想情感的載體。因此，隨時代的變遷，挽聯的內容也會起相應的轉變，如："寶瑟無聲弦柱絕，瑤臺有月鏡奩空"，是舊時丈夫追悼妻子的挽聯，用在現代夫悼妻就多了點陳腐氣。
(2)挽聯的針對性。做挽聯有很強的針對性，要切合死者的職位地方、身份、情操和業績，甚至此時此地的思想情感也要切合事物與場地。挽聯不能夠換用，也不能夠通用，這應該是挽聯的寫作靈魂。
2．挽聯的基本形式特點
挽聯是屬于對子中的專用聯，因此，撰寫挽聯，一定要控制對子的素質特點和形式特點，這是寫好挽聯的關鍵。
（1）對子的形式特點。一般的挽聯（對子）是由兩句組成一聯，上句叫上半聯，下句叫下半聯。挽聯不管何等長（有些長聯，上、下半聯是由十幾個字甚至幾十個字組成的），何等短，總是由上半聯和下半聯組成，并且，上半聯和下半聯要搭配好，序次不能夠顛倒。挽聯的是非要視懸掛場合而定，太長字小不醒目，太短空洞不美觀，應巨細適中、美觀大方。
�。�2）對偶的形式特點。對偶是用字數相等、句法相同或相似的句子，成雙作對地排列組合。嚴格的挽聯，不但要求字數相等、句法相同，還要求詞性也一樣，對仗非常靈巧。
聯中"雨"對"雪"、"竹葉"對"梅花"、"淚"對"冠"是名詞相對；"珠"對"素"是形容詞相對；"中"對"里"是方位詞相對
現在撰寫挽聯，能做到字數相等、句法相同或相似就可以了，若進一步還能做到詞性相對就更好了，做不到也不用強求，因詞損意，總是欠好的。
(3)平仄相對的形式特點。 對子要求平仄相對，這是就聲調、節奏和韻律而講的。雖然對子只有上下兩聯，和律詩中間的對偶句差別，不用很嚴格一定要押韻腳，但是，對子務必留意分節奏、調平仄。好的挽聯概莫能外。
節奏本是樂曲結構的基本因素，是由音響運動的輕重緩急形成的。其中節拍的強弱或是非，要合乎一定的規律。節拍就是樂曲中的節奏序列，每一序列包括兩拍或三拍、四拍。所謂分節奏就是要求對子不管是長聯還是短聯，朗讀起來要順口，有音樂節拍，可以詠唱。即使不念不聽，只是看，由于看的時候也是憑據節奏進行的，就會在內心孕育產生一種愉悅感。因此，挽聯中的這種節奏感是很重要的，也是創作挽聯不可忽視的一個重要要素。反之，是非、強弱各不相同，節拍零亂，就不是對子了。撰寫挽聯的字數應幾多是沒有一定程式的，幾多是非各隨己愿，但聯語及節奏的組成要領有很多，運用起來轉變多端，重要的是音組等長、強弱等量、繁疏緩和、輕重抑揚鮮明，控制住"兩兩相等"的原則，就可以組織聯語了。
調平仄是句講節拍、字調平仄，是對子音樂性的另一個重要因素。中國漢語有四種差別的聲調，古代分平、上、去、入四調，現代漢語沒有入聲字，分為陰平、陽平、上聲和去聲。以平聲對其它聲調而言，就分為平聲和仄聲。古代以平聲為平，上、去、入聲為仄；現代以陰平、陽平為平聲，上、去聲為仄聲。昔人做挽聯很講究平仄，用平用仄，平仄交錯；字有定聲，律有定格，形成了挽聯特有的藝術品格。現在做挽聯用字講平仄，上半聯和下半聯的相對字的聲調有絕對相反的，也有大要相反的。能做到嚴格相反而不損害內容雖然好，做不到嚴格相反，做到大要相反也可以。用做律詩的要領硬去調聯語的平仄，不但沒有須要，并且也難做到。
3．挽聯的一般修辭手法 挽聯是用方塊漢字兩兩相對組成的整潔優美的聯語，是奇特的具有中國作風的文字樣式。一般的實用文體不要求有文學性，而挽聯卻差別，其文學性與實用性是合二為一的。從古到今，有不少思想內容和藝術體現俱佳的挽聯作品得以流傳，其原因之一，就是十分講究聯語的修辭手法。 4.挽聯的制作要領 挽聯和對子的書寫形式是一樣的，先書寫上半聯，再書寫下半聯，上、下半聯都要頂天立地書寫。字的巨細，依聯幅的是非和聯語的幾多而定。有些長幅聯語一列書不完，可分為兩列書寫，但第二列務必比第一列短出很多，象龍門一樣，又叫"龍門聯"。書寫"龍門聯"要留意的是上半聯務必從右到左書寫，右邊長左邊短；下半聯務必是從左到右書寫，左邊長右邊短。
書寫挽聯可以落上下款：上款落在上半聯，但不能夠和上半聯的第一個字平頭，而要低1至2個字；下款落在下半聯，但下款不能夠高于上款，一般也要比上款低1至2個字間隔，假如是窮款（單款）書寫時還要低一些。雖然，在特定的場地，也可以不題名。書寫挽聯的字體可以是正楷、行書、行草，也可以是隸書和篆書等，但以多數人能夠辨以為好。
挽聯可以寫在長幅白報紙上，也可以寫在長幅白布（絹）上�，F在殯儀館又出現了一種比較高等的裝裱成軸的空缺聯軸，供喪家選用。
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